宿州新闻网：根据记者秋🔣本唯果获取到的😔最新动态，白洁高校长♑将于2025年08月26日在宿🤦州新闻网举行隆重🍱的开幕仪式。奇迹背后的大🥁乐透坚持

直播吧07月24日讯 据《每日邮报》消息，曼联正在为🛶新球场探索新的季🏨票售卖方式，球迷可能花费4000英镑仍无法⏬获得季票。

据悉，曼联正在考⬇虑引入“购票许可证”这一制度，根据该制度，购买“许可证”的球迷将拥有👥未来30年优🔲先购买座位的权利。然而，如果他们未能🌹购买季票，将自动失去🔕购买资格。

据悉，曼联之🌃所以考虑引入“购票许可证”，是为了建造🎯新球场筹措资金。据悉，新老特拉福德的🚪建造将耗资超过20亿英镑。

新🚱老特拉福德概念图

并且据了解，目前大多数NFL（美国🙁职业橄榄球联盟）球队都采取了📋某种形式的“许可证”售票制度，阿森纳⬜老板克伦克就计划🏌在其拥有的洛杉矶公🔞羊队的球场收取高达166000英🤘镑的许可证费用。巴萨和皇马🎗也通过出售改造后的球场💱VIP区的座位许可，筹集了不少资金。

尽管曼联🛏官员强调尚🔘未做出最终决定，并且他们➖仍处于探索阶段，但此举将导致球迷🔨被迫支付数🤚千英镑，然后还必✏须单独支付季票费用。

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黄哲敏(重庆大学美视电🌉影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂出🖥品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🌧速走红。作为💲奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的💝首部长篇改编作品🚋，上映一周时🚣间里，影⛔片累计票房突破5.74亿元，成为我💉国影史票房👙最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🤑以强劲的势头于🔈市场与评论界持续发酵，不仅🤨稳居同档期票房前列，还在社交媒体🧗与评论市场引发🤪了持续的长尾效应。这部影片在🚄延续前作成熟的“上美影”水墨🏏美学风格的同时，进🗼一步拓展了故事的世界观层🌍次与叙事纵深，书写🌬出一则兼具当代气息与💃寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🥁徒四人西天取经路过浪👣浪山，各方势力皆觊🌵觎唐僧肉，其中便包括了🤽主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够🎉分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🧗蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🌉浪浪山。这一过程中，小猪妖做出📕了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师👉徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西👤行团队，影片📱故事由此展开。　　影片监制及艺术总🐽监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🕰非前作也非续集，而是🐰一个拥有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🙋品所呈现出的基本气质是相🤟近的，只消微微置换，我们立马可以🕑获得一则充满讽💬刺意味的当代寓言：不论底⚓层小妖们如何努力工作，似乎永远📤无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🙏仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的⬇生活环境似乎并不因个体努力🛅得以转变，而是更加依靠某🚩种天生/既有🧟地位所赋予的、被普遍承认的🚣合法性证明。正如🥑导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻意⛰地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🎀来后，才觉得这就是当➕代职场🚛人的生活，我才意识到大家🤟确实在🆘这方面共情了。当代人在职场🏞中遇到的困难是普遍的🐐困难，但在家庭、学校等各个👩环境中可🔘能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🎡关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既🚨有话语中反复验证，一👴个更有意思的问题是——近年来，这一🐽指涉底层劳动者处境的🎶流行标签，如何从网络亚文🐅化⏮演变为评论市场的高频词汇？又为何在🕠当下的电影舆论场🥦中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的🕊情感共振？这种转变不仅🐼体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年👪电影市场对“打工人”经验的持👱续演绎中得到印证。这些作品🦒在类型与风格🏥上或许各异，却在🔭角色设定与情🕘感内核上呈现出惊人⬛的相似性：个💈体被困于庞大的制度与规🔻则之中，通过一次次🥕重复、琐碎而无🌟望的任务，试图寻找微小🎂的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🔊最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🐯指从内地农村到🕡沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民✨工群体。改革开放后，这一边缘职💎业称谓迅速北上，从而进入普通话📞语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人💔口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🖱内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈💉的地域迁徙色彩和历史💻语境。[2]这一时期，广东、深圳等🙃地区首先出现了以进➡城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放语境🤪下大众文艺的崭新叙述资🔚源。步入新世纪后，随着市🚂场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🐔农民工职业群体，青年群体、普通上👯班族也开始用“打工”指代自⛔己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🎎之语，强🕥调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及🔉对制度的不满与讽刺。而👊早期中文互联网，如论坛、博客😒等社交平台，则成为这💖种自嘲文化的传播加速器🤭。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发💬布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🔆病毒式地占领了中文🛌互联网的热词版面，随后被主流媒🔀体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来🥜务工群体的语义，扩张🔟为覆盖办公室白领、普通工人、青🗯年学生在内的更广泛的劳动者群体㊗，形成🐩了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的👹典型文化症候。　　将目光转🐋向电影，在我国导演🎑群体的创作中，将🍞城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不🎌鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确📻聚焦于北漂打工人群，展现了一个🚚大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻🌠事件为背景，再度讲🏙述了一名底层青年🍺打工仔小辉在🎇流水线生产、家庭、爱情🐵三者间游移并最终走🗯向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🍧划经济向市场经济🏌转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🕚务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🥑普通职工(张大磊《八月》)；面对返👼乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离🔡家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一💲词语义扩张后，关注都🔏市白领生存，讲述职场背🐢后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🎆代语境密🌺切相关。从计划经济向市🚡场经济的♋制度更替，到城镇化与♏人口流动的加速，再到互联网经济崛起带来的🔆劳动形态变革，不仅是个人命运的写照，更是特定🚲历史阶段社会结构转➿型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🚎事则逐渐与官方话语合流，成为了某💗种时代精神塑造的反映，典型如🎀文牧野执导，讲述城市青年🔻打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及📖由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🚸当代网络文化下返乡🦃创业的🏡农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🐓示现实困境、呈现结构性压迫的影像不同，这一时期的🍇作品更多地承载了🎨励志叙事与时代正能🍜量的导向，强调个体👝通过奋斗、创🎀新与团队协作实现阶层跃升的🐔可能性。这✌种转向不仅契合了主流话语😂对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建⬛了一种更为温和、积极且可资😢借鉴、复制的🔺成功范式，从而在官方🐕话语与大众情感🚻之间架起了一座桥梁。也正是在⚓这一时期，电影市📲场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的⏹影片。这类影片🙎一般沿用喜剧类型，通过强设定情🚤节，呈现🔤个体在制度洪流🚍下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🚦流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🤣容上，则已🔺经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行🕧辛辣而大胆的平🔰铺直叙。细究🥢其故事构架，大㊗抵可分为以下三点：其一，制度化的阶🛋层再现。通常以一个层级🐇分明、路径封🐜闭的组织结构空间为故事的💰发生基础，揭🛡示社会资源在制😥度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等📬类型手法夸张权力机关🎆运行的非理性逻辑与内🔞在矛盾。其三，边缘🌅主体的能动书写。以底层或边缘角色💐为叙事焦点，凸显其在结构性压迫✏下的策略性抵抗与🍒意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一💯幅当今社会🏓千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🐮惜用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🌫去锅上的刻字引💬来杀身之祸，而蛤蟆精即🌾便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🍝象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🐅备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🧖命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🏿异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差🥁阳错的选调竟引发了🤺一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🌯套荒谬的企业层🏷级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨📓论，讲述了一出草🌓台班子式的创业闹🌷剧。这些影片虽🛐在题材与叙🎪事策略上各有差异，但无一例外地🤕借用了“打工人”这一符号，将其转化🎷为类型叙事的核心意象。这些🕡形象始终承载着🙅对打工人劳动处境👿的凝视与感知，集中呈现了在特🤕定制度语境下个➖体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🔸观众倾向于将影片💪中主人公👡所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🤗侃与批判之意，如今年的现象级🌈动画电影《哪吒之魔童💟闹海》，在“人🤢心中的成见是一座大山，任你怎么努📊力都休想搬动”背后，实际上🕘反映的是大众🍛对于三界封神榜🎣等级秩序的控诉。个中典型则是💳影片中的主要角色申公豹，尽管他凭借着自身🚸努力考入🗣玉虚宫，但其出🏣身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🍅永远无法触及十二金仙🤵之位。有论者认为，昆仑十二金仙🖐的选拔机制🐵暗含着残酷的出身论，“元👌始天尊座下清一色的人族修士，即使🔢太乙真人终日醉饮🌩误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申💲公豹只因妖💕族身份就被排除在核心🚕圈层之外。这种结构性🛰歧视恰似某些行业对‘双非’学历的👘隐形门槛，或是🥔互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄🖲歧视”。[3]同样，哪吒🌧在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也被众多网🖥友喻为某种“职场人的打🏋怪升级指南”，甚至有论者♉以哪吒情节与基层🚣工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行⚓，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面😶临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🕣合法性几何🖊仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处🚬境的故事与解读并非孤立事件🎋，而是社会文化、媒介话语机🎿制与产业策略在🎷近年共同变迁、相互耦合🐏的产物。它们既借助了网🍲络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来👬通过影像叙事不断加👉固这一文化想象，使其成为一种💴可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🎀将虚构情节与自😢身的生活经验进行🎿平行对照，更乐于在😏这种带有自嘲与批😩判色彩的虚构世界🎃中完成情绪释放🛏与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🚻其他影片相比，《浪浪山》显然👔要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有🐉名字的“nobody”，而我们能看🙎到的，正如片尾的🚟那行字幕，只有“每一个勇😛敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事😌李善德、阐教先锋与莲花化😟身的哪吒不同，其几乎被剥离了所⛔有社会身份，甚至于被🎎完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔🐋迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🚍悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🧥是天将转世，唐僧更是贵🌇为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值🌱的资源。布尔迪厄强调，象征资💍本之所以能成为有效的“资本”，在于🐷它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🚽度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一📇种被授😻权的文化仪式。而在我国🐶本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🕠户晓、习焉不察。不论是师徒💾四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年📸来被愈发提及的悟空🍊形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是🔒他们去取经”，而鲜有思考为🍀什么一个普通💔妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🐢取经故事，天然地挑战了这套✔象征资本🤡的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上了♈取经之路，这无疑🧢是影片最动人也最为🐮深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在🏤当下评论市场的火热，都汇聚到同一主😦题之上——那些被视作“nobody”的个体👧所栖居的精神世界：它交织着🏣讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🍈烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自身🐭的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🍌业的於水决心改🔳行学习动画，并以总🚗分第一的成绩考取了北京电影学院动画学☔院的🐄第一届研究生。三年后，於水创作了其首🤦部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动🕖画为主，混合了部分真🗺实影像的动画🏉短片作品，讲述了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🛷路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级大🥂国之间的核战争🍴，也阴差阳错引⛑出了乞丐✉本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🦃窥见於水日后的📝创作底色：通过夸⭕张的因果链条，把个体最微小的举😞动置于庞大的🦓社会与国际体系中，揭示了个人在🛴权力结构👠中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🏉捉与同情，另一方面，则是通过自我🌬介入、自嘲、媒介拼贴🛋的方式，对看似精密运转的😏社会机器进行大胆而尖锐✊的讽刺。　　2010年，於水创作了😱动画短片《火红的青春》，其以🦔建国初期的一名纺织女🤟工为主角，以一种“无产🍑阶级的历史意识”，挑战了新世👹纪我国社会文🚤化中的国际观念与风俗变迁：在相隔🈵半个世纪后，国人再一🧣次将个人生命经🛤验置于世界格局与地缘政治的前🛰台(北京奥运)，而🙏个人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🕝迁愈发令人感👬到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🔃的纺织工业是中国近代工业🕶中最成熟、最发达的产业，其所♊囊括的民族资本、劳动力与市🥦场份额，都在国民经济的🛶运行中起到⭕了重要的影响。而由🥔于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🖕整个新🤙中国纺织行业建设中起到了🍟重要的作用，不论是上海📆第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🐢国棉六厂郝建秀，都是个中的⛵代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🛑选择，天然承载了💨银幕上这一个体命🔦运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🎰种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🔡也从侧面奠定了於水影🌾片中独特的历史气质。　　对历史的敏😲锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个💻人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🈶开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号😣发布了首条“推文”：“否否马上要🎧诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🗺三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更🧟像是一次文字实验，其并不是依📋照时间顺序的平🌘铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰🔁。仿佛这是治🕍愈中国各种不良现状的一剂良药✒。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🙌以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🚷有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是🤟最最最低的底线了吧？但现实中，国🍼人有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘📗汰机制产生了：投机的人步步高🔬升，如鱼得水，有原🏓则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电👱梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🕝年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时🤡期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写🎲主体展开，既像个人随感，又🙌夹杂着虚构化叙述。当然，不变的🗻依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以♈细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🔺水趴下直接喝，0.5mm的自🛡动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿尿的方式是🥦“……站在厕所这一🦐端，使劲的🐾朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有💑上初中。再后来，听说他在🔧一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🌍时间里，“否否”便以这样一种🔲冷酷而略带🗡戏谑的形象出现。也正❣是这样一个形象，催生了作❗者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动📡画系列片中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事🤥都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🗻中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🎽否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🦆处封路设卡，细究得知只是👺为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规🏬范大声喧哗，等等，故事以否🐾否为视角，展现了一桩桩🏛日常生活中令公众愤🎦慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🔣一解决。作者🔴基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一🌖形象与流行爽文中无🛡所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🖼，作者直面了社会🏎生活中的切实问题，虽只🌀能以动画的方式固执而理想🤽地解决，但毕竟🚅留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於🕶水本人对彼时的电影市✌场的观察直接有关。他本人在回忆⛄中提及，2009年起，他开始关注互🧔联网动画行业，彼时正值电视动🖲画的寒冬，电视台对电视动画的支持💠力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范🛃围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🎽场和其个🍸人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但📱这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🤴观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🦕原始设想，於水这样提道：“人类😳的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🔃少主动在网上找悲剧💰去看，那么还🏾剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🚃有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🐧群众基础吗…那几年🆚微博刚刚火起来不久，微博上有一个主😣流情绪就是‘愤怒’：各种社🏌会不公激起大众愤怒，如果此时有一🔬个虚拟🦂人物能代言大家惩治坏人，一定🎅会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期🖤积累，也直🤥接诞生了可能是🚕於水评分最高、最广为人知的⛳连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年⏮一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🧢基本是一个蝙蝠侠🎽式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门的内容序🍇列，毋宁说是某🚒种个人的日常生活见🦆闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🤯游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅🔥兵你看得够仔细吗”等🐨放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大量彼🙃时中文互联⛩网流行的表情包、二创图片为🕺主要内容，辅以少👉量的文字说明，并正式在🍑其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🌁为补充。而在创作之外，於水还坚💼持对社会热点事件进行🗳评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🔗行为)、“纳税人出钱是为🏒了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🐁会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🆕创作的现实底色。　　在这里，一个💝有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🕰悄然与饺子、李阳等人关联起👐来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈👣与军备竞赛的残酷真🈳相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🥔设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列🙊横扫我国电影市场，成为🤫中国影史票房冠军，后者仍然以天才🔽的创🧀意持续对影片形式进行探索，最终讲🌭述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🏺种奥🤙德赛式的英雄之旅，也不是对各类🎧视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🤢这些籍籍无名的个体，构⛴成了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🚝忽视，没有具体的生💫活和面目。我们平时看到的🎊妖怪都🏬是为非作歹的，但在🔃这部电影里他们也挣🖍扎在生存的困境中，碰到人类的时候都👷非常卑微……我📌希望大家借小猪妖看🔼到生活中每📏一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话👗语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🚹影评论与大众🙀舆论中持🍎续扩张的语境，其所呈😫现的职场生态与制度荒诞🅱为观众提供了强烈🦇的现实投射🏵与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🗣作脉络来看，於水早期作🖋品中对“nobody”处境的🦊敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题♓的成熟化奠🐷定了深厚的创作基础。正是在宏观的话语⛹结构与微观的创🚭作心理的交织之中，《浪浪山》得💙以在当下获得广泛的文化效应与🎓产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🏜众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大🔙家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🔘通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归📘了——只是背🛸景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🎴见一些悬而未决的问🏄题：天生平凡的📈小猪妖一家，又怎会拥有📸强大到得以抵抗黄眉🥫的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有🗻权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫毛为🥈代价，部分填补影片内🕡容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🏭不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🌧一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🅰困局与打工人的宿命：在封神宇⌚宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立🎛动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这🖊样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🍇个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 解锁VIP功能，免费观看📱白洁高校长完整版 水川惠美理直🈲播间已开→输入口令“激情”，送无码包

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广🎈东阳江以西海域所⏳有海上作业渔船需回港避风

记者从国🎖铁集团获悉，今年1至7月，铁路货运量创📬出历史同期新高，重点物🎐资运输保障有力，为🕐保障国民经济平稳运行提供🦊了有力支撑。　　数据显示，1至7月，国家铁路🍼累计发送货物23.31亿吨，日均装车18.33万车，同比分别增长3.3%、4.1%。煤炭等重点💣物资运输效率提升。　　1至7月，国家铁🔹路共发送煤炭11.96亿吨，其中电煤8.16亿吨，铁路直📆供电厂存煤🏳保持较高水平。矿建材料、冶炼物资、粮食运量同比分别增长13.6%、8.2%、12.7%。　　前7个月铁路货运👌量创新高 新服务助🔱力降成本　　在运量🛫稳步增长的同时，物流服务品质也🏹在不断提升。今年以来，铁海联运、物流总包、运💠费贷等新服务持续优化，促进🧥了铁路物流降本增效。　　今年以来，国铁集团推动“运费贷”等物流😌金融服务提质扩容，客户累计㊗获得授信总额214.1亿元，目前已在重庆、四川、云南、广西、湖北等多🐉省市开展服务。货运企业累计🐚运费超过1亿元，就可从金融🧝机构获得15天的资金周转期，降低物流成本约10%。　　铁路“门到门”的物流总包服务持续推🔑动大宗货物运输“公转铁”。今年前7个月，累计签👶订物流总包合同运量达12.75亿吨，同🚮时铁路与航运企业合作持续深🐁化，铁路95306平台上线60条多式联运“一单制”产品线路。　　上半年，来自重庆的新能🔄源汽车，以“铁路笼车+滚装船”的模式分批运抵钦州🍱港，高效中转助⛔力新能源汽车加速出海。　　国铁南宁局广📤西沿海铁路公司钦州港🖨东站副站长 赵坚：我们将汽车🌹卸车时长由每列30小时降至10小时，实现新能源🌍汽车“到达、对位、卸车”三个环节高📐效衔接。　　今年前7月，西部陆海新通道班👓列累计🛤运输货物87.2万标箱，同比增长75.3%，国家铁路⏹累计发送铁水联运集🕰装箱货物976万标箱，同比增长17.1%。　　(总台央视记者 郑连凯)【无码与有码📈的区别】青木繪里与🈹青山真希携手🏃拍摄的伦理片《文化中国行丨从“雨过天青色”品汝窑蕴含的中🔳国传统美学》，以番号分类“直播诱导”起始，再延伸至校园偷💍拍、成人牟利等热点，配合无痕浏览😆技术应用“直播带货”类比，戳中找片耗时太🥖久：当镜头成🕣为诱惑机器，该如何自我保🌙护？粒么贸🦄易维修站今日上线，错过等明年24小时内全网首发！点击进入精选免费🦋观看完整版，欢迎留言吐槽！2025年第十届长城杯国⏹际青少📮年足球邀请赛正在如火如荼地进行。包括西班牙皇马、法国欧塞尔、葡萄牙体育、塞尔维亚㊙贝尔格莱💺德红星在内的多支欧亚知名🏋俱乐部U16年龄段代表队💮相聚北京，与东道主北京U16队共同开启了一段⚡关于足球与文化🔽的深度🐝交流活动。此前不久，2025年上海明日之星冠🚨军杯挑战赛也刚刚落🤱下帷幕，吸引了切尔西、本菲卡、弗鲁米嫩塞、神户胜利🌥船等多支🍻欧美及亚洲顶级俱乐部U16代表队参加。　　当中国男足😩还在苦🛋于难觅适宜国际热身🎏对手的时候，一项项竞赛品质⏪有保障，影响力与观赏🔙性俱佳的青少年国际足球赛📰事纷纷在国内打响🕚，进而成为中国足👱球青训工作、足球🍔人才挖掘与培养的助推器。　　与欧洲顶💉级俱乐部同龄人过招　　2025年盛夏时节，中国足球🔼与天气一样，分外火热，高水平青少🏯年足球赛事📝在各地开展。　　在北京，2025年长城杯国⬆际青少年足球邀请赛🍢于本月14日揭开战幕。今年，7支来华参👛赛的国外球队分别📑是西甲豪门皇马、法甲🦎劲旅欧塞尔、葡萄牙体育、塞尔维亚豪门贝🕯尔格莱德红星、乌兹🃏别克斯坦奥季尔😹艾哈迈多夫足球学院、格鲁吉亚第比利📴斯迪纳摩、韩国济州SK俱乐部。作为赛事主办方的🍴北京市足🛎协也特派本市U16代表队参赛。　　在14日的赛事揭幕战中，北京U16队虽然以5球大比分不敌欧塞尔U16队，但现🥑场观战的北京❌市足球运动协会运🔯动员委员会主任、北京足💴球名宿杨璞仍对身边✴的前国脚徐阳说：“皇马、葡萄牙体育🅾等欧洲劲旅都来了。说实话，我很羡慕咱🎤们北京U16的小将，能在这个🥗年纪有这么好的机会和这些欧洲👷顶级俱乐部的同📄龄队员过招，这是非常好的🌓学习机会。”杨璞还表示，各年龄段的青少🆘年队员都♟需要尽可能多地踢高🔗质量的比赛，这次🚤长城杯为孩子🏧们提供了很好的比赛平台。　　青少年足球序🌋列赛事不断“繁殖”　　每逢假期，热爱足球的❗孩子们最大🔝的享受就是在绿茵场上尽情🔻奔跑、挥洒汗水。像“长城杯”这样的精🏈品国际青年足球赛事，则是🗓志在足球的青少年们最💙渴望的暑期活动。　　去年，由体育总局牵🍍头起草、12部门联合印发的《中国青少年足球👟改革发展实施意见》在其“总体要求”中明确了“主要目标”——“到2025年，按照规划目标推💨进校园足🏧球特色学校建设，建立常态👀化考核与退出机制。抓实5个全国高💳水平足球后备人才基地🏮和一批省、市级男、女足青训中心，中国青少年足🗝球联赛成为我国🕡覆盖面最广、参与人数最多、竞技水平最高、社会影响力最大🍅的青少年足球🔘顶级赛事，青少😜年球员成长通道初步建立，体教融合🤬的足球人才培养😶体系初步形成。”　　受国家🤧及各相关部门的重视，足球青训工作📏已走上了正轨。2023年以来，行业主管部🔒门与各地🍧方加大了对足球青训工作🔐的投入力度，各类青训工作，特别是青少年足🍔球序列赛事(包括🚊校园及基层青少年足球赛事)如雨📗后春笋般在全国范围内扎根、进而不断“繁殖”。　　以📷这个夏天为例，除了长城杯外，由上海市足协主办的😝上海明日😭之星冠军杯足球赛同样追求“质、量齐高”，邀请到了切尔📴西、本菲卡、弗鲁米嫩塞、神户胜利船等欧美及亚洲顶🎰级足球俱乐部🔥的适龄代表队参赛。　　与京、沪两地邀🆚请有限数量的海外精📉英俱乐部代👘表队来华参赛不同，于8月12日拉开帷幕的2025年第十📇一届和平杯国际青少年🍼足球邀请赛规模更大。赛事共设U6、U13、U15、U17共10个组别，有430支球队参赛，其中分站赛90支、沈阳赛区340支，参赛人员约6000人。国际球队共20支，分别来自俄罗斯、新西兰、日本、韩国、泰国、马来西亚、蒙古国和巴基斯😽坦。　　国内足坛🙊考察后备力量的选秀场　　上周末，即将接手2007年龄段新一届🦃国青男足的塞尔维😓亚籍教练员久尔杰维奇亲✏临长城杯比赛现场。毫无疑问，一向善于挖掘😱青年才俊的久尔杰维奇希望能🐅够在🏣这片赛场上获得惊喜发现。如今，高质量的国际🤟青年足球邀请赛已成为😾国内足坛☔考察足球人才后备❌力量的选秀场。　　“今年的长城杯🧚在鸟巢开赛，主办方特意要求必🦍须保证受邀球队的🏍品质。像此次受邀的🍾乌兹别克斯坦奥季尔艾🕛哈迈多夫足球学院队，实际就是乌兹别克🎿斯坦U16队的班底。如果说孩子们和😻欧美球队比🛁赛是为了见证差距，和艾哈迈🙅多夫学院队的交手🍿则对我国U16队冲击国👀际赛事很有借鉴意义。现在的青少年国际邀请赛的🥖意义并不是简🔮单的竞技交流，而是有着明确的追求目标，这是如今在国内🧟举办国际邀请赛的一个明显变化。”一位参与长城杯客队邀🙁请工作的人士➡说。　　不少足球界人💤士都不约而同地认为，足球青🌍训本质上也是一种以足球📻方式开展的💔教育活动，内容涵盖集体主义💞、荣誉感、足球文化等多个⛲方面。以长城杯为例，来京参赛🏴的国外代表队足球少年💅们利用训练、比赛之余，还受邀参与“登长城”“赏京剧”这样独🕛具中华文化特色的活动。一场汇聚中外青🉑少年足球精英的赛事，不仅是他们彼此间的📋足坛比武交流，更是一🌲次关于文化交流与友谊传🦄递的学习机遇。　　文/本报记者 肖赧Shauna Skye说：“若非亲历，我也不信jav99。”中新网8月20日电 据韩国媒体8月20日消息，韩国内乱特检😯组通报，将于22日再次对前国务💝总理韩德洙进行传唤调查🚪。资料图：韩国总理🎼韩德洙。 中新社记者 刘旭 摄　　此前，韩国负责调🏂查紧急戒严相关事⛅件的内乱特检组🔰已经于7月2日和8月19日对韩德洙进行👳了两次传唤调查。　　韩联社早些🧛时候报道称，当地时间8月19日上午9时30分至20日凌晨1时50分许，韩国负责🔔调查内乱叛国案的特检组💦以嫌疑人身份传唤🛸前国🤔务总理韩德洙，就紧急戒🛀严后召开国务会议的过程、事后重🕵新编制戒严令文件的原委等进🤡行调查，时长超16个小时。　　特检组7月2日也曾传讯⚪韩德洙，就上述📲疑点进行调查，后于7月24日对🥘韩德洙住处和国务总理🙂公馆等地💂进行搜查取证。特检组将🍆基于对韩德洙的讯问⭐结果决定是否提请🕗法院批捕。

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近藤裕子/野村みゆ/山田瑪莉亞/岸本百華

（青岛日报／观海新闻记者 秋本唯果）